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比如《只有你听到》,主人公在脑海中拨打电话,没想到真的打通了;比如《伤》,主人公可以转移别人的伤到自己的身上……这些有的是纯粹有趣脑洞的发散,有的归结到推理小说的诡计乐趣上,让乙一的小说散发出别样的魅力。

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所有推理小说,都是设定系

设定系的推理小说种类繁多,因为设定本身就没有固定套路。在一篇文章中,无法将所有优秀的设定系推理小说一一罗列,希望有机会可以单独再分门别类介绍一下。

总结一下,我认为如果将设定的范围变大,那么推理小说本身就是一种设定系小说。

古典本格推理小说,常喜欢把所有人物聚集到一处,比如某个宅子,比如某座孤岛,这其实意味着作者将要展开的故事多多少少是脱离真实、复杂的世界的。推理小说需要一种纯粹,这种纯粹被细化为一条条规则,比如侦探要召集全员的时候,大家都会来;比如侦探说某人是凶手的时候,凶手也不会抵赖;比如侦探不会遇害——在现实生活中,总有很多意外会打破这些规则。所以推理小说需要一处安静的场所,故事发生的舞台就像现实世界中被一个玻璃罩子罩住的空间,在这里,侦探说了算,作者说了算。

由此我们可以得出,这种类型的推理小说是一种世界观的设定,只是这个设定和我们现实生活太像了,像到反而不像设定了。

《无人生还》,[英] 阿加莎·克里斯蒂 著,夏阳 译,新星出版社 2020年7月版。

从《无人生还》开始,这种设置结界、专供推理的无形世界观设定逐渐演变成了有形的设定,比如《时间停止的校园》,把所有人物集中在时间停止的校园中,来进行解谜,再比如《推理竞技场》,是把所有人物集中在一个推理综艺上进行解谜。这个屏障设置得更明显一些,就变成了前面提到的《尸人庄谜案》《晚安,人面疮》这种真正的设定系了。

不仅世界观设定,人物设定更是如此。在柯南·道尔的作品中,福尔摩斯一出场便列出了他的种种技能、习惯和知识范围。这里面大部分特点对于人物塑造没有帮助,对于破案推理也无关紧要,但作者就是这么写了。因为他需要这个“设定”,来告诉读者,福尔摩斯这个人物,是独一无二的,是侦探。因为他,我们的故事才能迎来结局。

于是性格怪癖的侦探演变成了岛田庄司笔下的御手洗洁——他连名字都那么怪——他会学狗叫,学狗叫当然对破案没有帮助,但足够特立独行。人物设定再往前走,就到了前面提到的拥有“华生力”、拥有“时间循环”能力的侦探了。

当然,不管是19世纪英国乡村的庄园,还是中世纪爱尔兰北部的小岛,抑或是怪病流行的日本……最重要的是,推理小说的核心乐趣是不会改变的。

作者|陆烨华

编辑|宫子 申婵

校对|郭利

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